Les commandes globales de Retro Synth servent à définir la syntonisation, la polyphonie et autres aspects globaux de votre instrument.
Les réglages de contrôleur vous permettent d’assigner les fonctionnalités de clavier MIDI aux commandes de Retro Synth. Vous pouvez utiliser trois contrôleurs MIDI (vélocité, molette de modulation et Aftertouch) pour influer sur les commandes Filter Cutoff (coupure de filtrage), Wave Shape (forme d’onde ou largeur d’impulsion) ou LFO/Vibrato Rate (vitesse LFO/Vibrato). Plusieurs contrôleurs MIDI peuvent être assignés à la même commande, ce qui vous permet de modifier la coupure de filtrage à l’aide de la vélocité et de la fonction Aftertouch par exemple. Vous pouvez aussi assigner un seul contrôleur MIDI à plusieurs paramètres Retro Synth de sorte que l’Aftertouch influe à la fois sur la coupure de filtrage et sur la vitesse LFO par exemple.
Si vous n’êtes pas encore familiarisé avec les concepts inhérents aux commandes de modulation, voir Vue d’ensemble des notions élémentaires sur les synthétiseurs.
Cliquez sur l’étiquette Settings pour passer entre la modulation et les commandes globales/de contrôleur.
Menu local Transpose : choisissez une valeur pour transposer le son Retro Synth de ± 2 octaves.
Champ Tune : cliquez sur les flèches ou faites glisser verticalement le pointeur pour accorder Retro Synth par paliers d’un demi-ton.
Menu local Bend : choisissez une valeur pour déterminer le Pitch Bend maximum vers le haut/bas. La modulation du Pitch Bend s’effectue généralement à l’aide de la molette correspondante de votre clavier MIDI ou de votre joystick.
Menu local Voices : choisissez le nombre maximum de notes qu’il est possible de jouer simultanément (jusqu’à 16) ou d’exécuter en tant que synthétiseur monophonique.
Si vous choisissez Legato et que vous jouez dans un style legato (en appuyant sur une nouvelle touche tout en maintenant une autre touche), les générateurs d’enveloppe se déclenchent seulement à la première note jouée legato, puis leurs courbes poursuivent leur évolution jusqu’au relâchement de la dernière note jouée legato. Cela signifie qu’un portamento se produit lorsque vous jouez legato (le temps de portamento étant défini à l’aide de la commande Autobend/Glide Time). Si vous relâchez chaque touche avant d’appuyer sur une nouvelle, l’enveloppe n’est pas déclenchée par la nouvelle note et il n’y a pas de portamento.
Si vous sélectionnez le mode Mono, un jeu staccato redéclenche les générateurs d’enveloppe à chaque nouvelle note jouée.
Champ Voice Detune : cliquez sur les flèches ou faites glisser verticalement le pointeur pour accorder Retro Synth par paliers d’un centième de demi-ton.
Champ Stereo Spread : cliquez sur les flèches ou faites glisser verticalement le pointeur pour déterminer le niveau de positionnement panoramique des voix par rapport à la position centrale. Diffusion : 0=mono, 1=positionnement totalement à gauche/droite. Les voix sont positionnées à gauche ou à droite selon un ordre symétrique et alternatif.
Remarque : Le désaccord et le positionnement panoramique fonctionnent en mode de voix Single ou Double. En mode Double, le désaccord et le positionnement panoramique influent sur les paires de voix respectives.
Menu local Superposition de voix : détermine le nombre de voix jouées en mode unisson. Le comportement du mode unisson dépend de la valeur du paramètre des voix. L’unisson (voix superposées) constitue l’un des avantages des synthétiseurs analogiques polyphoniques. Traditionnellement, en mode Unison, les synthétiseurs analogiques polyphoniques fonctionnent en monophonie, toutes leurs voix jouant alors simultanément la même note. Comme les voix d’un synthétiseur analogique ne sont jamais parfaitement accordées, cela produit un riche effet de chœur doté d’une belle profondeur de son.
Mode d’unisson Polyphonic : lorsque 2 à 16 voix sont sélectionnées dans le menu local des voix, celles-ci sont superposées, mais vous pouvez jouer de façon polyphonique.
Mode d’unisson Monophonic : Lorsque Mono ou Legato est sélectionné dans le menu local Voices, toutes les voix sont superposées, mais vous ne pouvez jouer qu’en mode monophonique ou dans un style legato.
Les cibles de modulation disponibles dans les menus locaux présentés ci-dessous changent lorsque des moteurs de synthétiseur différents sont activés.
Menu local et curseur Mod Wheel to : permettent de choisir une cible de modulation pour la molette de modulation de votre clavier. Le curseur détermine le degré de modulation maximal.
Menu local et curseur Velocity to : choisissez une cible pour la modulation via la vélocité du clavier. Le curseur détermine le degré de modulation maximal.
Menu local et curseur Aftertouch to : choisissez une cible pour la modulation via l’aftertouch du clavier. Le curseur détermine le degré de modulation maximal.
Menu local et curseur CC assignable : Choisissez une cible pour la modulation via un contrôleur continu MIDI. Le curseur détermine le degré de modulation maximal.
Remarque : Cette source de modulation est idéale pour le contrôleur au pied CC MIDI n°4 souvent utilisé avec l’aftertouch. Elle s’avère également utile pour les appareils MPE dotés de fonctions de contrôleur avancées.